重庆发布新书解码抗战时期中苏音乐文化交流史
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中新社重庆7月5日电 (梁钦卿)《抗战时期中苏音乐文化交流》新书发布暨学术交流活动，5日在位于重庆的中国民主党派历史陈列馆举行。该书全面描述了20世纪20年代以来，中苏音乐交往从哈尔滨到上海，再向延安、重庆延伸的历史脉络。
近代以来，中国共产党人瞿秋白根据俄文版本将《国际歌》译介至中国；俄籍犹太作曲家阿隆·阿甫夏洛穆夫第一个为《义勇军进行曲》配器；苏联歌曲《喀秋莎》被译介到中国，广受中国大众喜爱。
《抗战时期中苏音乐文化交流》一书勾画中国与苏联音乐交流的轮廓、框架，梳理重要事件，介绍代表性音乐家及其作品，展示两国音乐文化交流发展的基本面貌。
本书作者、重庆师范大学音乐学院副院长吴婧瑀表示，抗战时期的中苏音乐文化交流不仅是作品的传播、音乐家的往来和艺术形式的相互影响，更在特殊的历史环境中参与了民族救亡、社会动员和国际传播，也参与了不同国家、不同民族之间的情感沟通与价值认同。
重庆师范大学重庆柴可夫斯基音乐学院教师卡拉波娃·塔季扬娜·谢尔盖耶夫娜参与了本书的俄文翻译工作。她表示，自己的祖父和祖母都是俄罗斯人，但他们都出生于中国哈尔滨，并在那里相识相爱。对她而言，俄中关系不仅是学术研究的对象，更是家族历史的一部分。
“音乐是促进不同民族和不同文化相互理解最有效的方式之一，是一种无需翻译便能够被共同理解的语言。”卡拉波娃认为，俄罗斯与中国的音乐教育交流史研究、音乐家之间的创作与学术交往研究、不同演奏演唱流派间的相互影响研究，是未来值得进一步关注的方向。(完)
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这种“雇佣军模式”带来的直接副作用是：项目选择方向的失衡和错位。站在科研单位角度，其对主要领域的发展方向和路线选择缺乏决定权，自身也没有足够资源布局。“有时单位想上的项目没有被批准，不太想上的反而被批准了，感觉项目能否被批准有相当大的随机性，所以干脆就把所有想做的、不想做的，着急的、不着急的项目都一口气报上去，看哪个能中。这就是为什么基础研究多年来的经费使用效益低下，因为选题并不是最好的，只能出小成果，出不了真正有价值的成果。”前述基础研究所所长说。
